第三百五十二章掌握核心技术 (第2/4页)

个时代的釉里红发色特征，都比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别，都非常有帮助。

    比如，清乾隆时期釉里红色彩艳丽，并且红色色块不小。

    估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。

    这么算起来，使用清代的技术，其实并不是最佳选择。

    釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。

    洪武时候的釉里红发色很多类似黑色，又称其为釉里黑。

    明代洪武时釉里红瓷器较多，其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。

    但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝石红色。

    正好，陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐，对于宝石红也有所了解，这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。

    这些其实都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是不算难。

    反正这一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么来。

    器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。

    彩绘之时，陈文哲中规中矩的绘制了两条龙。

    本来他还想着让两条龙缠绕在一起，这样最漂亮，做出来的是双龙戏珠。

    可仔细想了想，这么烧制，控制温度太麻烦。

    没办法，他就只能是一边一条，最后两条龙在龙头龙尾之处结合，并且一上一下。

    蓝龙追逐红龙的龙尾在上，红龙追逐蓝龙的龙尾在下