2111 欧洲导演 (第3/5页)

晚成”就应该是“年少成名”更为恰当了，因为从处女作开始，欧格斯就渐渐形成了自己的风格，以冰冷的广角和突兀的配乐来制造出剧作里的荒诞与嘲讽，黑色的气质始终洋溢其间。

    2009年，欧格斯执导了自己的第三部作品，“狗牙”，这部作品入围了戛纳电影节的一种关注单元，并且摘下一种关注的大奖，让沉寂多年的希腊电影重新出现在了全世界眼前，最终一鼓作气地杀入了次年奥斯卡最佳外语片的五强席位，奠定其业内声望。

    在那之后，欧格斯几乎是以一步一台阶的姿态快速攀升，短短十年时间里就与保罗-托马斯-安德森、韦斯-安德森等导演并列为新世纪之后的杰出创作者行列。

    欧格斯并不是高产导演，从2009年的“狗牙”开始，到2019年的十年期间，他一共只有六部作品而已——包括“狗牙”在内。

    2010年，担任制片人而不是导演、并且在亲自参与出演的作品“艾登堡”，入围威尼斯电影节主竞赛，最终摘下最佳女主角奖；2011年，“阿尔卑斯”，自编自导，再次入围威尼斯主竞赛，勇夺最佳编剧奖；2017年，“圣鹿之死”，自编自导，戛纳电影节主竞赛的最佳编剧奖。

    然后就是2018年，欧格斯首次执导了非自己编剧的作品，“宠儿”，这部作品也迅速成为了他的职业生涯第一个巅峰，先在威尼斯电影节赢得评审团大奖和最佳女演员两座奖杯；而后又在奥斯卡赢得十项提名强势领跑，其中包括了最佳影片、最佳导演、两个最佳女配角等一系列提名，最终斩获最佳女主角小金人。

    毫不夸张地说，欧格斯的崛起速度非常迅猛也非常凶悍，几乎每一次出手都能够满载而归，自“狗牙”之后还不曾失手。整个创作灵感处于一种巅峰