1753 旗鼓相当 (第4/5页)

的，这也意味着，每一年的电影节都势必将留下许多遗憾，某些作品可能永远都无法与观众见面，创作者们的心血就这样付诸流水。

    远的不说，达米恩-查泽雷的“爆裂鼓手”就是如此，当初为了集资，他拍摄了一部短片，在圣丹斯之上赢得了奖项，却依旧无人问津。像这样的作品，如果可以登陆流媒体在线平台，这就意味着得到了更多瞩目——

    创作者们可以得到一部分金钱方面的回报，尽管数额不会太多，却至少是一次突破；更重要的是，他们的艺术创作可以展示给大众观看，甚至他们的才华可能得到某位制片人的赏识，继而赢得更多创作的机会。

    安迪觉得自己的大脑就好像一团浆糊，现在已经完全无法思考了：发行渠道？在线流媒体？建立原创片库？与电影节合作建立独立电影频道？这都是哪儿跟哪儿啊！

    “现在安德烈正在和罗伯特探讨其中的可能性，如果罗伯特愿意合作的话，那么流媒体的片库资源就有了一个明确指向，这对于前期定位是非常重要的；而且，罗伯特在华尔街也认识不少重要人物，他可以帮不少忙。”

    蓝礼依旧正在不疾不徐地说明着情况，“对了，我准备二月初到柏林一趟。我想要询问看看，迪特是否有意愿加入到流媒体平台之中。”

    迪特-科斯里克（Dieter-Kosslick），柏林电影节的现任主席，从2001年上任之后，就一直担任主席职位至今。他是一位记者兼影评人出身的电影人，他对于艺术电影的坚持与执着，贯穿了柏林电影节过去十余年的发展轨迹。

    虽然蓝礼与欧洲三大电影节的关系都不错，但柏林却始终是特殊的，当初带着“超脱”登陆电影节的时候，蓝礼还受邀参加了学术研讨会，结识了许多欧洲电影人，里里