1830 角色设定 (第4/5页)

牺牲自己的悲剧核心奥义。“侏罗纪世界”的如此设计有些异曲同工之妙。

    当然，对于商业电影来说，导演还可以根据自己的风格来选择叙事方式，走黑暗系，那么就沉重悲伤一些，克里斯托弗-诺兰就是如此；走明亮系，那么就将节奏控制地轻快一些，漫威系列电影则都是如此——至于那些内涵和底蕴则全部都交给演员的表演来完成。

    必须注意的是，不是说主题深刻就一定是苦大仇深！这往往容易成为一个误区，对于商业电影来说，最重要的还是叙事风格，从影像到光线再到镜头，最后还有台词内容以及表演风格，诸如此类等等，这对于电影的整体基调都有着至关重要的作用。

    那么，如此内容又到底应该如何放置在商业电影之中，却避免破坏电影节奏呢？同时又能够保持导演的个人风格呢？

    同样，借鉴“钢铁侠”就可以了——比如说，欧文和克莱尔的初次重逢，克莱尔只需要补一句“我不在乎你和你的问题”、“你的问题还没有解决完毕”，诸如此类，暗示两个人之间的关系，远远没有那么简单。

    再比如说，欧文和迅猛龙的互动过程中，增加一个镜头，体现欧文的柔软，与平时的嘻嘻哈哈不同；又比如说，面临危机，欧文的表情好动作出现迟疑，似乎唤醒了糟糕的记忆，但随即就再次变得坚定起来。

    不需要大段大段地改变电影结构和叙事节奏，只需要一句话或者一个镜头的交代，通过镜头画面的构建，把人物形象与故事架构结合起来，又给观众留下更多的回味空间，并且让角色的棱角变得立体起来，具备了衍生的可能，对于商业电影来说，这就已经足够了。

    这就足以在电影里埋下一颗种子，为续集电影的发展留下更多空间