1296 首映之日 (第2/5页)

影评人等等，足足有三千之数，乃至更多，远远没有想象中那么隆重和特别。当然，作为三千分之一，这已经是一项无上荣耀了，她也不会否认这一点。

    之前两次，艾米莉完全是摸着石头过河，如同无头苍蝇一般，仅仅依靠着鸡血支撑着，但一整天下来，五部六部电影轮番轰炸之后，很快就会陷入困顿和疲乏之中，往往无以为继，而如此情况还需要持续足足十二天。

    今年，有了经验和教训之后，她总算是摸索出了自己的策略和方法。

    戛纳电影节的主要观众构成就是媒体记者，超过四千名媒体成员们组成了观众。但这并不意味着轻松。

    即使是主竞赛影片的卢米埃尔大厅，它也只能容两千名观众，一部分挪给了普通观众，一部分挪给了特邀嘉宾，最终分配给媒体成员的位置可能只有一千，乃至更少。这也意味着，即使是媒体成员们也必须排队。

    一旦错过了卢米埃尔大厅的首映，记者就只能等待其他小型放映厅的重映了。此时，一个放映厅可能就只能容纳两百人或者三百人，排队的难度不减反增；甚至有时候是在容量低于一百人的放映厅之中重映，那就更加困难了。

    于是，排队就显得至关重要了。

    但想象一下，如果“综艺”或者“电影手册”的记者没有能够排上队伍？以至于缺席了潜在金棕榈大奖得主的首映式？又或者是一位不知名的小博主却成为了整条队伍的第一人？那么如此情况对于戛纳来说，就显得有些尴尬了。

    相对应地，戛纳就推出了记者证系统。每一位抵达戛纳的记者都会收到一张相对应的证件，以不同颜色显示，白色、粉色加上一个黄点、粉色、蓝色、黄色，一共五个级别，从高到低，规定了每一位记者的优先入场券。