1656 戏谑资本 (第4/5页)

 哥伦比亚影业负责发行，大卫-O-拉塞尔执导，演员阵容一样星光熠熠，延续了导演过去两部作品“斗士”和“乌云背后的幸福线”的风格，又是奥斯卡颁奖季的典型治愈系作品，上映之后也是一路节节攀升，早早就已经抢先预定了今年奥斯卡的种子席位。

    “美国骗局”的方方面面都让人联想起去年的那部“乌云背后的幸福线”，看似喜剧小品，实则以小见大，精良的制作、戏谑的态度和举重若轻的回归，这一切都使得“美国骗局”成为了奥斯卡系喜剧的最佳代表。

    大卫-O-拉塞尔就好像阳光版本的科恩兄弟，又或者是积极版本的亚历山大-佩恩。但这也恰恰是最为遗憾的部分，科恩兄弟足够黑暗，一黑到底地揭开社会阴暗面，亚历山大-佩恩足够小资，将中产阶级的问题剖析地尖锐而深刻，而大卫-O-拉塞尔呢？核心思想始终如同隔靴搔痒，兜兜转转的最后一圈依旧是美国梦式的心灵鸡汤。

    从“斗士”到“乌云背后的幸福线”再到“美国骗局”，大卫-O-拉塞尔的作品总是如此，轻而易举地收获学院派的喜爱，却终究还是在演员方面绽放光芒，作品整体和导演本身还是缺少了真正重拳的攻击力。

    某种角度来说，“美国骗局”和“为奴十二年”都是同一类作品，圆润、顺畅、和谐、精致，却少了一些犀利感；但不同之处就在于，“为奴十二年”的黑人题材却赋予了作品天生的攻击性，这也使得后者在颁奖季竞争中，稍稍领先了“美国骗局”半个身位。

    金球奖提名名单就可以看得出来，“为奴十二年”和“美国骗局”都是七项提名，但后者的奖项还是更多集中在表演部分，而前者还拥有一项技术提名。不出意外的话，“为奴十二年”的颁奖季前景应该依旧占据优势。

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